" Pois a relação do espectador com o teatro está intimamente relacionada com a maneira, própria a cada época, de ver-sentir-pensar o mundo."
O mergulho no universo ficcional
" O drama surge como crítica ao existente, valendo-se de argumentos e soluções formais que mantem em tensão as naturezas política e poética de seus principios."
" São colocados em jogo, deste modo, aspectos fundamentais do Iluminismo: a constituição de homens livres, capazes de traçar seus próprios rumos, para além de qualquer submissão politica; a defesa pelo direito de cada um à consciencia religiosa; e o estabelecimento de bases morais que fundamentem o progresso da humanidade."
" A relação do espectador com a cena teatral se ve caracterizada por forte envolvimento emocional, marcada por identificação irrestrita com o protagonista."
" A caracterização psicologica de cada personagem torna-se, a partir de então, fundamental na definiçãõ do encadeamento da ação e na sustentação da coerencia da trama."
" A comoçaõ vivida pelo personagem precisa ser cuidadosamente construída, de modo que o publico possa acompanhar o herói. Somente dessa maneira se pode provocar o almejado impacto emocional capaz de "transtornar" o espectador."
" "A idéia é a seguinte: o objeto estético - os produtos da arte, os fenomenos da natureza e da vida - expressa certo estado interior cujo conhecimento estético consiste em vivenciar esse estado interior" (Bakhtin, 1992, p.78). "
" O convite crítico reflexivo feito ao espectador, nesse caso, pode ser compreendido como um retorno frequente à própria consciencia, deslocando-se da pele do herói e reassumindo seu lugar de observador, seu ponto de vista, fora do mundo fictício, para, desse lugar que lhe é próprio, elaborar um juízo de valor acerca dos conhecimentos levados à cena."
" As brechas no mecanismo dramatico rompem com a ficcionalidade irrestrita e expulsam o espectador da vivencia interior da obra, lençando-o de volta à própria consciencia, convidando-o a desempenhar um ato propriamente estético, reflexivo."
" A teatralidade assumida rompe com a ilusão do mundo-palco, propondo que o espectador se distancie da ficcionalidade, se descole da pele do herói e retorne à propria consciencia."
" No ensaio " A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica" ( BEnjamin, 1993), escrito dez anos depois, em 1936, o filosofo estabelece que a recepção tátil se efetiva de modo inverso ao da recpção contemplativa, pois, ao inves de convidar o espectador a mergulhar na estrutura interna da obra, faz imergir o objeto artistico no espectador, atingindo-o organicamente - daí a noçaõ de tétil."
" O objeto como que avança sobre o individuo, toca-lhe o intimo e, de maneira inesperada, faz surgir conteudos esquecidos, relacionados com a amemória involuntária."
" A percepção sensível do individuo moderno, destaca Benjamin, está premida por uma vivencia urbana marcada pelos riscos e choques do cotidiano, pela padronização gestual, pelo consciente assoberbado, e pelo desestimulo à atuação de regiões profundas e sensíveis da psique."
" A memoria, para o filosofo alemão, constitui-se justamente pelos fatos significativos que não foram filtrados pelo consciente e são lançados nas profundezas da psique. esses conteudos, ao virem à tona, trazendo imagens do passado, provocam o individuo a se debruçar sobre as situações vividas e a chocar os ovos da experiencia, fazendo nascer deles o pensamento critico."
" Somente uma recepção distraida, em que o consciente seja surpreendido, pego desatento, poderia se deixar atingir pelo instante significativo em que, na relãção com o objeto artistico, o olhar nos é retribuido, nos toca o intimo, e faz surgir o inadvertido, trazendo à tona experiencias cruciais do passado."
" O que indica a necessidade de efetivação de outra forma narrativa, outra abordagem dos fatosa e ficcionalidades, que, especialmente, estabeleça contato com os conteudos inauditos da memoria involuntaria."
" A imagem mnemica se constitui de lembranças que surgem espontaneamente, sem a vontade e o controle do sujeito. Trata-se, portanto, de imagens que o individuo não escolhe, que não se relacionam com a memoria voluntaria, o contrario de um processo consciente de rememoração."
" Um conjunto de imagens, textos, sensações, emoções, afetos, mais ou menos definidos, suscitados a partir da escrita do artista, e que, ainda que não façam parte do texto do texto organizado pelo autor, se fazem presentes na leitura do espectador."
" A atitude autoral proposta ao espectador pelo drama moderno se ve radicalizada na cena pos-dramatica, ja que o ato de leitura, para se constituir, a partir de então, solicita uma atitude francamente artistica do espectador - tomado como atuante - , que define o próprio percurso de sua leitura, em função da sel~eção e eleaboração com os quais se relaciona."
COMENTÁRIOS
A estetica da recepção passa por varias épocas, revolucinonado de forma socio-cutural, filosofica, politica, poetica. Os sabores deixados aos espectadores e suas maneiras de interpretar aquela cena, forma ficando ultrapassados. Teve-se a necessidade de trazer o espectador para a cena, não ser apenas um observador aplaudível, mas sim observador sensivel e imerso no mundo dos elementos de cena.
O drama moderno revigora a plateia, o que ela está fazendo ali, e qual sua importancia no teatro. Levando o espectador a sentir a cena verrossivelmente, a sentir os atos do ator e a se sentir na sociedade, analisando sua posição, suas atitudes e ambições. Levando-o a reorganizar seus pensamentos e valores... Ao assistir uma peça a memoria é ativada como quando ficamos ao esmo e passam varias coisas na cabeça, imagens, sensações, lembranças reprimidas infantis, enfim... existe uma memoria guardada por algum motivo emocional que é ativada por sensações, palavras-chave, situações.
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